虚扁壶简介图片 「经典传承」虚而不满

虚扁壶「经典传承」虚而不满,万物之宗

紫砂壶

传统经典器型之

虚扁壶

由时大彬在青铜扁壶

造型上改良而来

虚扁之形,虽小众,却极见功力

非技艺纯熟者不可为之


历史经典 +

紫砂中的扁壶,最早见于明代时大彬款制作的调砂“虚扁”,其后名家均有制作,此类器型最大的特点就是它的“扁”。根据紫砂壶造型不外乎仿生象形、仿古青铜器、几何抽象等方法,我们还是先看青铜器的扁壶,以做对比。

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铜扁壶 | 春秋时期

时大彬,这个紫砂历史上的奇才,他创作了的玉兰花瓣、印包、僧帽等壶的造型都是通过借鉴瓷器,日常仿生,象形提炼抽象而来的。造型扁一分,成型难一分。

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时大彬 虚扁壶 | 明

上海博物馆藏

此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型,艺趣盎然,也是早期(明代)紫砂壶几何形体造型的代表作品。器形线面屈曲和谐,寓潇洒于纤巧中,形虽扁而气度却昂,刚柔相济,小巧的嘴与小圆把,配置壶体,端庄而秀美,朴致、凝重,谓之神品。

泥质为较粗质的调砂,经烧成后,粗而不糙,毫无粗糙的感觉,粗犷中豪气盎然,这种选料制品,乃时大彬偏师出奇之佳作,反映出紫砂的特有肌理效果。

至清代,虚扁的演变开始变多,主要的款式分两种,一种为中腹扁鼓而饱满(下图)

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调砂虚扁壶 | 陈鸣远款

此为清初紫砂名家陈鸣远所制虚扁壶,基本继承了大彬虚扁款之形,中腹扁鼓而饱满,在底部做圈足处理,端庄饱满。

另外一种为中腹扁而出折线。(下图)

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虚扁壶 | 清乾隆

至于清乾隆时期,虚扁造型又有改动,承扁之韵,在中腹理折线,节奏分明,下腹收直,并不做圈足处理。

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趺坐逃禅

雍正时期有紫砂名家许龙文、惠孟臣所制虚扁,中腹扁鼓但较之大彬鸣远款,身筒较高,形制有异。

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虚扁 许龙文款 | 清

此为许龙文制虚扁,藏于日本静嘉堂美术馆,日人奥玄宝所著《茗壶图录》中有载此款,名曰:趺坐逃禅。此壶腹扁而大,胎浅而虚,泥呈梨皮状。形如趺坐,宛然有物我之貌。

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虚扁 惠孟臣款 | 清

惠孟臣所制虚扁,壶身更为饱满,虚在意象,扁而不塌,改壶流为三弯流,胚体圆润细腻,做工精良有致,为功夫茶经典之器。

后世虚扁壶演变基本不离上述之形制,顾景舟先生在孟臣虚扁的基础上改制高虚扁壶,别有韵致,当代紫砂大家汪寅仙老师,则改顾款虚扁之流为暗接,葛陶中老师则以明清款虚扁为本,各有演进步。


拍卖之最 +

虚扁壶「经典传承」虚而不满,万物之宗

顾景舟 虚扁壶

成交价 :11,500,000 CNY

出版参考:

《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》P51,陈其凤主编,居仁堂发行。

1996年元月出版,第一次印刷。2005年5月第一版第三次印刷。

《紫砂泰斗顾景舟》P131,徐秀堂、山谷著,上海古籍出版社出版。2004年9月第一次印刷。

《中国工艺美术大师》P88,高振宇分卷主编,江苏美术出版社出版。2010年7月第一次印刷。

款识:荆山壶隐(底款);顾景舟、生于乙卯(盖款);壶叟(把款)
说明:附吴群祥鉴定证书 (1993年顾景舟赴台展览原件作品)

壶身似一端正周整的圆扁葫芦,长流的转折呼应重心略向上的环型把,使扁腹向左右延伸,而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移,腹似虚实有通壶显得精实有神,不致扁塌。流。的。把这三点搭配最是高明。


近现代仿古 锦集

无论仿古与创新,各种万千

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虚扁壶 | 时大彬款

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虚扁壶 时大彬款 | 明末 李明藏

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鸣远款 虚扁壶 | 清早期

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无嘴 虚扁壶 鸣远款

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虚扁 若林款 | 清早期

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紫泥虚扁壶 孟臣款 | 清

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朱泥虚扁壶 惠逸公款 | 清

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朱泥虚扁壶 闲中清正山水主人款 | 清早期

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朱泥虚扁壶 荆溪许文先款 | 清早期

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朱泥高虚扁壶 陈若思款 | 清早期

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朱泥虚扁壶 | 清早期

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“大清乾隆年制”六字款题“御制”二字描金描银紫泥虚扁壶 | 清乾隆 龚心钊旧藏

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虚扁壶 笨严款御制 | 清

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泥绘虚扁壶 邵观书 | 清

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高虚扁 顾景舟

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朱泥虚扁壶 墨缘斋制款 | 清末民国

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仿陈鸣远虚扁壶 蒋蓉 壶内亦有暗款 罗桂祥旧藏

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虚扁壶 王寅春制 | 现代

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红虚扁壶 汪寅仙制 | 现代

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虚扁壶 徐汉棠 | 现代

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虚扁壶 葛陶中 | 现代

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虚扁壶 任备安 | 现代

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虚扁壶 马璟辉 | 现代

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虚扁壶 吴东瑾 | 现代

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虚扁 徐波 | 现代


大蕴虚扁〔容:小品〕 大蕴 制

周洪彬作品

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集设计与技法之大乘

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